艺术达人 HUMAN IDIOSYNCRASIES

嗯， 若不認真看待蔣才雄…… 文／蔡长璜 读了画家、作家及独立策展人谢诗侣（Cecily Briggs）为蒋才雄《三十六计》展览画册写下的一段话，⑴对艺术家的思路还茫无头绪者大致来说也就迈出破冰的第一步： “这些立场与方位，或革新的，或戏谑的、或诡秘的、或暗示的、或随心所欲而离奇的、或颠覆的、或如魔术般且迷人的、或无礼不恭的，无论从任何一个方位出发，尽管是不夸张和渐进地，都能达到潜移默化的效果。这些都是指向蒋氏近期创作的要素，对于那些有意去阅读《三十六计》中的装置以及表演的观众，将会有很大帮助。” 字里行间点出了这名资深创意人一以贯之的表达策略：开放性，杂多性，挑逗性，模棱两可，一种逻辑叠加到另一种逻辑之上。   蔡： 《金钱的故事》将在八月廿一日首展于香港观塘奥沙画 廊，艺术家是否可以预知当地观众的反应？ 蒋： 我看很难。我对香港不 熟悉，不要说“预知”，连猜测都不知如何着手。香港属于中国的一部分，那些熟悉中华语言文化的香港市民，在“阅读”作品时或有可能会占优势的。顺便一提： 我希望这一系列作品日后也能够移到其它地方（包括非华文环境的地方）展出。 在此展览计划里，蒋才雄一共交出三件以（不锈钢制成的）方块字造型作为主体的力作，⑵除了《三十五个黑色海贝》与《三十五个白色海贝》之外，还有一件从审美理念来说，既可分开展示，亦可并置赏鉴的《當當（发丝）》壁面装置。 前两者均援用了同为“貝”字部首的汉字，例如，上“今”下“貝”的“貪”字，左“貝”右“戎”的“賊”字，以及“貶”、“貧”、“賒”、“賭”、“贄”……等等，艺术家再在每一个字盒里嵌入一个实物，即约莫七八厘米大之海贝，把字形还原成物象，并将之装进五颜六色的特制袋子。后者不外是两个巨型阳体“當”字，还个别附有一个视觉上不成比例的单字：“上”和“代”；“上”和“代”仿若抽屉般可开可关，两个小抽屉开着时，观众可以拼读作“上當”以及“當代”，若把小抽屉关起来，便只剩下“當當”了。 跟上下左右排列的文字结构截然不同的是，“上當”、“當代”均由两个单体字集成一个复体字，尽管如此，却同样展示了汉字体系里灵活、简易、且稳定的造字规则。两者均毫无二致地承载着“意义”这个东西。不过，大家理应明白，任何人都无法迫使字／词仅仅为我们自己所想象的“意义”服务，因为它早已蕴含约定俗成的“意义”了。（下图为艺术家蒋才雄